成都找人侦探公司 《收获》一个忧伤的情感侦探——《完美的七天》3
　　可见在李楚唐那里高光闪耀的七日放纵，在杨柳那里却是暗无天日的深渊而当装有那份得意自白的牛皮信封，落入李楚唐的妻子李淑芬手中，她被巨大的羞辱所激怒，决定去会一会自己老公的那一个礼拜的妻子或许，那真的导向了让杨柳殒命的蹊跷车祸？

　　另外的一边，杨柳死后，她的丈夫王学进整理遗物时，成都找人侦探公司发现了妻子的日记和给李楚唐汇款的单据他按图索骥，实施了一场秘而不宣的重庆之旅，抵达了妻子偷情的第一现场，甚至同那个妻子文字里的完美情人短兵相接，发出了我真的了解我妻子吗？的终极诘问，并暗中操控，完成了对那个生意场上丧家之犬的无声报复

　　就这样，宋尾将那貌似自给自足的七天最大限度地打散，不厌其烦地反复关观照，如同毕加索格尔尼卡中立体主义的绘画那样，从特定的时空起飞，超越了写实主义的具象，带我们来到当下都市婚姻的满目疮痍，一片废墟，也让这起出轨引发的血案，充溢了追问的语气，铺展开悲凉的底色

　　侦探小说在告别古典时代后，那个前往犯罪现场的独行硬汉，成都找人侦探公司通常不再会像柯南·道尔的福尔摩斯那样智力超群，并且总有好基友华生相伴，也不会像阿加莎·克里斯蒂的波洛那样戏精上身，把破案当作一场表演以雷蒙德·钱德勒的马洛为代表，他们往往寡言沉默，酗酒，出没于暗夜，还有挥之不去的心酸事他们绝非炫耀头脑和风度的有闲绅士，往往不得不为了生计，讨要那点可怜的调查费，他们的艰辛生存泯然众人，或许，更容易引导读者透视深沉的人性，还散发出忧伤的诗意

　　不知宋尾小说里那个调查者的形象，在多大程度上受了雷蒙德·钱德勒的启发，但他那独行侠冥想者的设定，倒确凿透露出与马洛一脉相承的精神气质，抑或也是局外人的一个当代变体？

　　在阅读过程中，这个调查者也是叙述人的形象，让我反复玩味：一个都市报的底层记者，成都找人侦探公司后来因为一起换妻报道被迫下岗，热爱阅读和酒精，尤其是一名推理小说的热衷者，还由此获得了这世上没有一样东西是完全孤立的的信条；拥有足以害死十只猫的好奇心，并掌握了各式打捞他人隐私的手段

　　这个在多方面都如此接近马洛惨淡人生的业余侦探，惟一缺失的，似乎只有马洛的铁拳，这也让他在小说中段的某个深夜，连接两次的袭击面前，几无还手之力地陷入了昏迷

　　我是如此沉迷于这个漫游者那些颇有几分迷离的旁白每当故事陷于困局，或是那个更加幕后的作者宋尾预谋吊起我们的胃口，那大段大段的独白就会如夜雾来袭，让两对绞杀的夫妇暂且退后，由着性子舔舐这世间那无边无际的孤独：

　　对近视者而言，白天和晚上就像两种截然不同的世界：一种是有限的清晰；一种是清晰的模糊

　　夜晚的黑色里有一种奇异的我们不能得知的物质，成都镖行天下找人侦探公司能有力地削弱镜片的穿透力一片薄薄的镜片背后，总有变形和你所不了解的部分在熟悉的环境里我们或许适应了这种差异，但在陌生的地方，夜色很大程度上夸大了这种不适感